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实景演播室通过布置抠图布变换抠像录影棚-2018年6月
2018年，随着视频红利的到来，网络直播也逐渐在流行起来，之前的实景影棚的缺点也慢慢显露，最直接的就是不能变换场景，无论在哪个角度拍摄，书架的实景是没有办法变换的，为了解决好这个问题，就在书架上布置悬挂和固定了抠图布，并且调整和增加了灯光，增加了背景光和落地矮脚灯光，让被摄主体的打光更加饱满以便于后期得抠像操作更干净和顺利。
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专业级实景多功能演播室-专业影棚搭建案例-2016年10月
2016年10月开始，公司独立策划制作了一档普法类讲座栏目《律师大讲坛》之后陆续接触到几位大律师，他们希望节目能够互动，而不是一人唱独角戏，也因此对节目的制作水平有了新的要求，比如多机位拍摄，比如需要专业的演播台，需要增加灯光，需要有主持人和嘉宾互动。演播室的升级改造开始了。
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实景访谈直播间-实景影棚搭建案例-2016年1月
之前的绿幕录课室，在实际使用的过程中发现抠像合成的需求并不是许多，且合成录制对空间的大小，绿幕的褶皱，后期合成的制作水平都要求很高，所以在2016年初，将原来的绿幕撤掉
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《公民凯恩》5：成型过程与法国新浪潮——周传基老师读解
《公民凯恩》往往因其杰出的剧本而受到好评——它的机智，它那紧凑的结构，它的主题的复杂性，但是该剧本的著作权却引起了相当大的争议，这既发生在影片发行之时，也发生在1970年。那时评论家宝琳·凯依尔论争说
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《公民凯恩》3：革命性的摄影——周传基老师读解
该片摄影师格莱格·托兰德认为，《公民凯恩》是他事业的高峰。这位摄影师老将认为，他可以从那个“神童”（即奥逊·威尔斯）那里学到些东西，而后者的成就大多是在无线电广播和百老汇剧院取得的。人人都能立即看出，《公民凯恩》不像那一时期的大多数美国电影，在该片中没有漠不关心地拍摄下来的画面，甚至那些开场的场面，一般是用有效的双人中景拍摄的，也拍得令人震惊。
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《公民凯恩》2：讲故事的方式大于故事本身——周传基老师读解
影片通过一系列闪回的重复模式把事件的时间顺序打乱，从而使威尔斯得以在时空中跳跃，不必严守时间顺序就直接切到凯恩生活中的不同时期。为了使观众有一个综览，威尔斯在影片开始不久表现的新闻短片中，介绍了凯恩一生中的大多数主要事件和人物，
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《公民凯恩》1：人物、情节与剧作结构——周传基老师读解
《公民凯恩》是关于一个有权势的报业大亨查尔斯·福斯特·凯恩一生的故事，他这个人既矛盾而又有争议。该片是那冷酷无情的出版大王威廉·朗道尔夫·赫斯特（1863-1951)的虚构传记。实际上，该片中的人物是取自几个美国著名巨头生活的混合体，
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《公民凯恩》4：声音、剪辑和美工——周传基老师读解
威尔斯来自实况播出的广播剧领域。1938年，当他那著名的广播剧《星球的战争》播出时，美国人真的以为美国确实受到了来自火星的生物的进攻而惊惶失措，他就是这样抓住了广大听众的想象力。威尔斯对这一效果当然很高兴。这一轰动事件的结果是，他的照片登在了《时代》杂志的封面上。当时，他年仅22岁。威尔斯往往被赞誉为发明了许多电影声音的技巧，实际上他主要是一个巩固成绩的人，他把其先行者只鳞片爪的成就加以综合和扩展了。
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《剪辑之道》节选——谦卑的声音
翁达杰：你是一位在声音和画面剪辑两个领域都卓有建树的剪辑师。你为《现代启示录》这样的电影创作了"声景"（soundscape）。你是什么时候开始对这种声音的景观产生兴趣的呢？ 默奇：似乎是与...
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