影视研学

19
04
2022
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《奇迹·笨小孩》精彩影评推荐(一)负重前进,一直前进

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  我是易烊千玺的影迷。客观来讲,我并不是他的粉丝,除了偶尔看看他较为有趣的VLOG,我不对他的日常生活有太多关注。易烊千玺对我来说一直是青年演员,而非爱豆或偶像。我对他的好感建立于几年前开始的“杂志硬照 + 荧幕表现”。我非常喜欢他极具故事感和扩散力的时尚写真,我也非常喜欢《少年的你》这部电影。《少年的你》真是惊艳到我,我去电影院看了两次,在线上看了四次,现在我还可以精准地背出大部分对白。


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  《奇迹·笨小孩》并没有在票房争夺战中一马当先,却在多个平台上评分领先,观众对这部现实主义影片给出了高度评价。少年在艰难中保持的乐观向上的创业故事,一群小人物的蓬勃生命力,鲜活的都市图景,加上诚挚饱满的情感,产生了打动人心的震撼力。

  同为现实主义题材,《奇迹·笨小孩》不具备《我不是药神》的社会批判性,它更像是大时代下一个个体抓住时代机遇拯救自我以及身边人的故事。相较于《我不是药神》,它少了几分激进和冷峻,多了几分诙谐和温情,但骨子里对小人物的关注与激励仍然滚烫,对现实问题的观察与切入角度仍然精准而又犀利,在人物刻画层面,依然是罕见的饱满生动。

  影片讲述一个在深圳生活的20岁少年,为了妹妹努力坚持,顽强拼搏,最后获得幸福的故事。《奇迹》的逻辑是通俗的,接近平凡人的,正如它的副标题《笨小孩》。正因为“笨”,所以用了一条脚踏实地的,艰苦而又坚定的路。必须承认,我从一开始就想得到影片结构,必是按部就班的励志剧情和美好团圆的故事结尾,但我还是深陷其中,自作聪明如我真是小觑了它的力量。这是我需要的电影,或许不是每个人都需要,但我很需要。

  文牧野和易烊千玺一样,都是处女作便一鸣惊人的“天赋型选手”,电影圈的实力派新秀。《奇迹》是文牧野导演在《我不是药神》一炮而红后,执导的第二部剧情长片。也是易烊千玺在《少年的你》一鸣惊人后,演技上实现自我超越的又一力作。此前,文牧野已经实现了三金领跑;而易烊千玺也两次提名金鸡影帝,一次提名金像影帝,各类表演奖拿到手软。这一次两人在这部电影里实现了互相成就。

  这是我在一篇影视新闻里看到的:

  “从文牧野以往片子的风格来看,他并不喜欢给人物太多台词,而是单纯特写演员的微表情表演,以及演员肢体语言,来传达剧情张力。他的导演风格,决定了他必须用演技很高且能打动观众于无声的内敛型演员,演员要有一定的情绪承载力,既不能让情绪溢出来,又要能让观众清晰感受到。每个演员其实都有自己所拿手的表演风格,但真正适配文导这个风格的演员并不太多。而这恰好是易烊千玺所擅长的表演。

  纵观易烊千玺的角色,为人称道的表演片段,很多是他凭借‘层次丰富的微表情过渡’来展现情绪的经典镜头。比如《少年的你》里在监狱玻璃后的无声落泪,比如《送你一朵小红花》里迎着半落的夕阳望向远方释然的微笑。文牧野是真正懂他的导演,《奇迹》里这样的镜头非常多。”

  易烊千玺在这部电影里对绝望二字的诠释,可以用“恰当至极”来形容。我很难相信这是一个20出头的孩子展现出的眼神,绝望、痛苦、无助、自责、无奈都糅合在他的眼神里。这也太穷了,可我不觉得他卑微。景浩就像一个刺头,有混社会需要的狠戾与血性,令我想起刘北山,当然这两个人的气息完全是不同的。

  《少年的你》里面,陈念因听到小北死讯而迅速塌败的脊背,令我印象深刻。《奇迹》里面,易烊千玺也呈现出类似的“登峰造极”的肢体表现。

  欠债不还的朋友说“你赌输了你妹妹连命都没有”后,景浩压着他揍了几拳,而后平复下来,捡起地上撒落的钱抬脚往外走。他的上半身蜷缩着,驼背勾肩,步履缓慢、疲惫,僵硬而黏滞,一瞬间竟然像个年逾古稀的老人,不属于这个年龄的极端沧桑感充斥着景浩的背影特写,饱和得快要溢出银幕,好生心酸。


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  受伤以后拉着妹妹的手说怎么了回家,微微摇晃的手,塌着的背都在掩藏自己的落魄与失败,是卯着一股劲的少年,那股劲里又带着一丝那种面对巨量无人承担的情绪和压力,带着妹妹然后只能包容和消化之后的脆弱。电影很多地方易烊千玺都呈现了细致入微的表演,作为观众我可以隔着屏幕感受到角色的痛苦。

  易烊千玺本人的气质似乎和某一类角色有天然的适配性,是最受中国传统文化欣赏和偏爱的那类少年。他少年老成,身上总是扛着远远超出自己年纪的责任和重担。又因他的年少,所以时常显现出少年的天真和脆弱。易烊千玺的表演让我看得很舒服,他和妹妹的相处,和工厂工友的相处,包括和身在高层社会的赵总等的对手戏演的都很好,完全撑起了影片。

  穿着华强北维修衬衫的易烊千玺,完全就是一个修理工,但他拆开手机的操作十分娴熟,技艺精湛,看得我蠢蠢欲动(并无),也想去拆机试试。在深圳这座改革开放的先行试验区,任何人的梦想都可能实现,只要你敢想敢做,紧跟国家大政方针,你可能就是下一个“厂长”。景浩最令我佩服的就是他敢于重头再来的勇气和敢为人先的魄气。只有从不放弃,极致践行,才能拥有迭代和被看见的机会,老天爱笨小孩。

  我非常喜欢这部电影,它风格清新,镜头语言流畅,情感恰到好处。

  每个镜头下的角色都生动而真实,导演的叙事和剪辑也不拖泥带水。男主手指受伤还瞒着工头干擦玻璃的活计,终于因为一场意外被工头发现。文牧野只用了一个“水桶从高空掉落砸在地上”的升格镜头(愚蠢的我刚开始没看懂,还问朋友这是什么)就将前因后果表达的一清二楚,下一个镜头就直接开始了男主和工头的对戏,这样干净利落高效率的叙事,大大节省了电影时间。

  在剪辑上,影片里有大段的平行蒙太奇和几处交叉蒙太奇,让电影节奏快了不少,合理调动下,整体氛围也轻松了起来。比如,每一场雨都是间奏,对应着景浩面临的困难与失落。

  很多镜头都能透出一种“城市之大,人物之渺小”的对比,而正是这些渺小的人物创造了一个个属于深圳这片热土的奇迹,颇有一种蚍蜉撼树之力。

  比如,景浩在深圳街头匆忙奔跑,这时镜头拉远变成俯拍,然后越升越高,直到男主的头顶变成一个小点消失不见,画面也从“城中村”到整个城市。台风登陆的深圳,风雨飘摇的玻璃上,几只蝼蚁在雨水的浇淋下缓慢爬行,这一意象的含义显然很好理解。男主做高空作业,在阳光炙热的高楼外壁上为自己撒水,几欲昏厥,写字楼的高级感、内部的舒适与工装的男主、外部的烘烤构成鲜明对比。远处的繁华天际线在阳光下扭曲虚化,在一个远景的镜头中包容进了近处的男主角,让他仿佛身处于模糊的城市,暗示了他与这个主流社会经济水平的不相融。不愧是擅长现实主义题材的文牧野!

  全片有一点矛盾的地方在于,片子的逻辑不是天然的,而是包含了一些刻意的中和、稀释和平衡。现实与童话杂糅——难的地方太难了,容易的地方又太容易了,童话与现实互相找补,榫卯般贴合,是剧作技术的胜利,也是艺术的残缺。所以悲剧总是更具鉴赏价值。但是,由于切实地体会到了这种替主角困窘生活的难受,所以我本人无比期待结尾处他的成功和幸福。无关励志题材、无关故事模式,当观众真正沉浸到这部影片之中,剩下的就有对于主人公在追求幸福的道路上所做的每一个选择背后所体现出的勇气、信念、韧性的动容。

  坚韧可凌云,温厚堪载地。

  《奇迹》用主人公的人情要素,提供社会改变、奇迹照进现实的促进合理性。他强化了人物与社会的复杂关系,让情感的打动力场景与物质的社会化场景,于各个层面上反复切换、对比、摩擦,让人物以情感为支撑,创造社会中扭转物质先天差距的“奇迹”。简单来讲,男主并不是只靠努力就创造了奇迹,还要靠自己善良的心,靠身边那些可爱的温暖的人。

  电影不只是故事与传奇的“奇迹”,而是给予现实社会以更多的希望,展示主流社会里的情感力量。

  或许我们都是笨小孩,但我们都可以创造奇迹。





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