影视研学

02
05
2022
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就让每位临时的旅伴,陪你走一段!2022电影《四海》观后感触

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  从电影院出来,我心里也在骂韩寒:为什么这部片子要放在春节档?

  《四海》看得我有点压抑。实际韩寒目前的四部片子每一部都有压抑的成分,其他的几部都隐藏的很好,这一次韩寒不藏着掖着,彻底把这种压抑释放开了,毫无疑问《四海》在作者性表达上是目前做到最好的一次。


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  但就是放春节档,对于大众来说接受度肯定有限。而韩寒又是聪明人,不会主动想它在这个档期,放春节档多少都是有资方意见在里面的,春节档试错率高,一般都不会亏本。《四海》假如放在暑期档,风评完全会是另外一种。

  《后会无期》就是几年前的暑期档,口碑到现在都还不错。而《四海》从表达到制作,已经比《后会无期》成熟太多了。作为作者电影,基调偏低沉,放在春节档上映,这想法有点任性。可看完还是有人提,被韩寒的宣传骗了?

  首先韩寒导演及片方自始至终都没有宣传说《四海》是一部纯喜剧,韩寒甚至在微博中说了这么一段耐人寻味的话:“这是一部看着热闹,但挺孤单的电影,我尝试给它包裹了很多动作和喜剧的糖衣,它也许会让你欢笑很多次,可最终,它是惆怅忧伤的。在后期以及拍摄过程中,我努力过很多次使其彻底鼓励人心和欢畅,就像生活里,我一直告诉自己要做一个快乐的人啊,也希望身边的朋友可以深受感染。但我没有做到。”

  看出来了吗?韩寒正大光明的告诉了观众,他本想要迎合市场做做喜剧,让大家从头笑到尾,但他这次还是忠于自己内心,坚持做了自己想表达的内容,即便“它是惆怅忧伤的”。直接告诉你了,不要抱有看热闹的心态去。从态度上来说,韩寒对观众是一如既往敞开的。


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  下面抛开档期等外在因素,客观的评价下电影《四海》。

  《四海》是一部挑人的片子,韩寒通过影像化将自己的文字风格表现到了极致。一贯能接受韩寒叙事风格会非常喜欢。《四海》含腾量不高,含韩量极高。

  韩寒的小说,超现实主义的东西太多了,比如《他的国》、《1988我想和这个世界谈谈》,这一次在影像里,韩寒沿袭了自己的表达方式。唯一的妥协,就是让电影的主线看似现实,懂他的人都懂,韩寒描写的故事实际上都是理想化的。说什么大过年看到生离死别的,有没有想过,韩寒在表象背后所表达的是“走散的人”呢。

  电影里四处游荡的小人物,心仪的姑娘和总会莫名出现又消失的大哥——韩寒把自己文字中熟悉的场景编织成章,于是有了这部电影。对比前作它的两个优势:1.剧本更为扎实,2.大量的通过镜头表达情绪。

  剧本上,这不是一个靠写实风格去抓人的本子,故事走向偏荒诞和低落,但人物的行为动机都合理,故事线的叙述都完整,唯一特征是巧合过多,服务剧情上来说是个缺陷,服务个人表达上也无可厚非。镜头方面,有很多的大远景和俯视镜头,制造压迫感的同时,小人物在镜头中愈发无力、渺小、孤零。

  因为作者思想性内涵所在,电影的后劲很足,看完后会沉浸在这些意向化表达上:理想生活就是命运捉弄下一墙之隔无法进入的环境;在笼子中的摩托车表演就是小镇青年走不出的围城;不说谎的少年也蜕变为满口“善意”谎言;改变的风向是捉摸不定的宿命;小人物很难靠壮举来改命;对星空发问,也从来得不到答案——这跟《乘风破浪》中赵丽颖抬头看向空中飞机、《飞驰人生》中结局众人看向夕阳、《后会无期》中钟汉良看向寰宇等等表达类似,被这个世界的聚光灯打在身上的小人物,渴望被命运关注,得到的永远是沉默。

  镜头下的人物,与片子的孤零感形成绝对契合。刘浩存饰演的欢颂,从小镇到大城之后,就像融入大海的溪流,如片子中去向不明的火车一样,只是努力奔赴,不知哪站停靠。而刘昊然饰演的吴仁耀,令人心疼,他勇于追逐理想,直到他看到陈小春头盔擦出的火星,才知道和职业选手无法弥合的差距。他的生平:从小未见的父亲只是匆匆一瞥便离去,刚有归宿感的知音大哥沉没海底,自己的奶奶离开身边去了她想去的风景,喜欢的姑娘在奔赴的途中再无音讯。孤零零的长大,到孤零零的还家。

  电影开场基调其实就很明显的告诉了观众,这不是喜剧,主人公吴仁耀的开场跟结局一样,首尾呼应,孑然一身,伴随唯一的朋友(摩托车),踽踽前行。出走半生,身边的人们逐渐消逝成了遥远的星,最后还是孤独的自己。

  以上表达,让人想起电影原声《星群是自由的鸽子》中的一句歌词:「面对年迈的寰宇,我们如此的年轻,那遥远的星群像是自由的鸽子会远去,留下我,静静地呆立在穹隆下良久地失语」

  观影结束后,邻排观众起身直说看不懂,后排的姑娘一边抽泣一边抽取纸巾,人类悲观不会联通,离合经历不会类同,真不强求每个人喜欢这部电影。而《四海》,是致那些在你生命中不断走丢的人们。若懂得,请珍惜。《四海》,8.0分。





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